При освящении просите только слегка кропить икону, потом слегка промокните ее хорошо впитывающей чистой мягкой тканью, но не протирайте и не беритесь за лицевую поверхность. Лучше всего освящать прямо в киоте.

Красочный слой(само изображение) и грунт на иконах растрескиваются и осыпаются от резких перемен температуры и влажности, сквозняка. Допустимые условия для хранения икон:

Необходимы стабильные, без резких колебаний, перегрева, прямого солнечного света и сквозняков, условия хранения. Температура воздуха  t°C: +18 -22°C.   Относительная влажность φ:  50-65%.

Суточные колебания по обоим показателям не более 10%, т.е 1-2°C, 3-5% влажности. Подробнее – в правилах:

1. Не допускайте резких перемен температуры и влажности при проветривании помещения, т.е. не открывать все окна или форточки. Не открывайте окно, если с этой стороны сильный ветер или дождь. При возможности приобретите электронный измеритель температуры и влажности. В помещении с иконами нельзя мыть полы «по-морскому», поливая пол водой – резко возрастает влажность.

2. Не протирайте икону ни мокрой, ни сухой тряпкой. Постепенно вы уничтожите изображение. Снимать (стряхивать) пыль можно по необходимости (не часто, примерно 1раз в месяц, но регулярно) только сухой очень мягкой толстой кистью (беличьей) или бархоткой (что хуже), и только если красочный слой не разрушается.

3.  Недопустимо   попадание на икону прямых  солнечных лучей (резкий нагрев).

4. Не ставьте икону на окно и не вешайте рядом с форточкой. Сквозняки и холод приведут к разрушению краски и грунта иконы.

5. Ничем не мойте икону. Не пытайтесь "обновить" икону лаками, красками, маслами и прочим. Не протирайте икону никакими веществами (и освященными в том числе - канонически это ничем не обосновано),  они проникают в грунт и краску, разрушая  икону. Реставрировать её будет очень трудно или совсем невозможно.

6. Не ставьте икону около теплой стены, батареи или печки, возле настольной лампы. Поток теплого воздуха пересушивает древесину, что вызывает коробление досок и их растрескивание, вздутия и осыпи грунта и краски.

7. Не храните иконы в помещении, где в стенах или мебели имеются отверстия от жучка-точильщика. Жучок за 2-3 года может превратить доску иконы в труху, избавиться от такого заражения очень сложно.

8. Чем больше свечей на подсвечнике – тем дальше он должен стоять от иконы, и не ближе длины самых больших свечей. Старайтесь не использовать подвесные подсвечники. Самые безопасные - в виде чаши с песком.

9.Сохранить икону до реставрации даже длительное время можно в горизонтальном положении, защитив её поверхность от любых прикосновений (напр., в шкафу или коробке). Так же горизонтально лучше и доставить ее реставратору, не протирая и не трогая ничем поверхность иконы.

10. Любое  вмешательство  людей,  не  имеющих специального именно реставрационного образования,  вызовет через некоторое время новые разрушения или приведет к полной гибели иконы!

Правила разработаны специалистами кафедры реставрации

Православного Свято-Тихоновского гуманитарного университета

---------------------------------------------------------------------------------------------------

О киотах  и рамах.

Застекленный киот представляет собой открывающийся деревянный ящик со стеклянной передней стенкой или дверкой. Внутри киота создается буферный микроклимат, ослабляющий неблагоприятные воздействия внешних условий. Резкие быстрые изменения температуры и влажности воздуха, сквозняки не могут причинить обычно сильного вреда, икона не пылится и её невозможно протереть тряпкой или испачкать.

Расстояние  от поверхности иконы до стекла киота должно быть не менее общей толщины иконной доски и выступающей части шпонок, но в любом случае не менее 2-3 см. Шпонки не должны упираться в стенки киота. При возможных подвижках доски шпонка может немного выйти из паза, а если искусственно остановить ее движение, она может разорвать доску. Шпонки не прекращают коробление доски, а лишь уменьшают его интенсивность. Иконная доска при изменении температуры и влажности несколько сот лет слегка изгибается и выпрямляется (не на всю силу коробления, но на 0,5-2см в зависимости от размера). Поэтому зазор между боковой стенкой киота и краем шпонки должен быть не менее 1см.  Икона фиксируется внутри киота вкладными деревянными брусками.

При изогнутой от времени (покоробленной) доске дополнительно учитывается высота её изгиба. Во внутренней рамке можно сделать фигурный вырез под сильный изгиб доски с   запасом по краям от 0,5 до 2см (в зависимости от размера иконы). На рамку внутри, в месте соприкосновения с иконой, желательно наклеить бархатную полосу. Икона должна свободно помещаться в киоте, нигде не прилегая плотно. Иначе при подвижках доски икону заклинит, может повредиться доска или живопись. Фиксируется внутри брусочкам или толстым гофрированным картоном.

Ни в коем случае нельзя подпиливать или иным способом приспосабливать иконы по размеру к неподходящим по размеру киоту или иконостасу!

При изготовлении киота для иконы, написанной на холсте (для картины на подрамнике), расстояние до стекла, наоборот, нужно сделать минимальным, ок.2-5мм. Воздушный объем (т.е. собственно объем киотного ящика) необходимо расположить сзади картины. Это делается для предотвращения прорыва холста упавшим разбитым стеклом. По периметру картина должна иметь зазоры до стенок не менее чем по 1см с каждой стороны. При провисании холста подбиваются клинья подрамника и размер картины немного увеличивается. Те же рекомендации использовать и при заказе рамы или рамы со стеклом для картин. Кромки желательно закрыть защитными деревянными планками.

Внимание! Плотно наложенная рама со стеклом или псевдокиот без внутреннего воздушного пространства между стеклом и живописной поверхностью для  иконы  недопустимы.  Прогибающийся пластик вместо стекла дополнительно ухудшает состояние иконы. В узком пространстве внутри псевдокиота застаивается воздух, развиваются бактерии и плесень, краска и грунт иконы начинают шелушится.  Также способствует разрушению икон неполное остекление. Оно защищает часть поверхности от разрушительного механического воздействия на краску при поцелуях, но икона все равно пылится, её протирают тряпкой и все неблагоприятные перепады внешних условий в полной мере воздействуют на памятник. Например, при кроплении храма в закрытую часть струйками стекает и долго не испаряется вода(хоть и святая, но с теми же физическими свойствами). От этого часто появляются белесые потеки на изображении. Это следствие разложения лака или олифы. К тому же, провоцируется рост плесени.

Доставка на реставрацию.

Не протирайте икону от пыли и не пытайтесь «улучшить» ее вид перед встречей с реставратором. Не заворачивайте иконы в полотенца и другую ткань, особенно ворсистую, махровую. На ней может остаться половина изображения.

Наилучшая обертка – гладкая бумага, калька под тушь. Она также идеальна для длительного хранения «здоровых» икон в шкафах, напр., в ризнице. На боковой стороне обертки при хранении подписывают маркером название и инв.№.

Если в боковом свете поверхность имеет неровности – значит, возможно, началось разрушение иконы. Тогда перевозить икону можно только в горизонтальном положении, ничем не касаясь лицевой поверхности. Например, в подходящей по размеру коробке от обуви с крышкой.

Это вообще самый безопасный способ и транспортировки и хранения икон, для аварийных (разрушающихся) икон – обязательный.  Так иконы могут пролежать десятки лет, не повредившись дополнительно.

 Для икон среднего размера можно сделать коробку нужного размера из картонных упаковочных коробок, скрепив и обмотав их скотчем. Большемерные иконы осторожно перевозить в машине в горизонтальном положении, несколько икон – сделав из фанеры и  досок подставки и разместив иконы горизонтально - «этажами».

Если есть возможность, сфотографируйте свои иконы в боковом свете, (например, у окна) или хоть как-то, положив рядом линейку. И сначала проконсультируйтесь о её состоянии с реставратором. Такое возможно и по электронной почте.  В особо тяжелых случаях необходимо организовать противоаварийные работы на месте.

Помните, что человек имеет право браться за реставрацию икон (или картин, и чего угодно иного), только получив специальное профессиональное образование и аттестацию в Министерстве культуры. При этом его узкой специализацией должна быть для икон и/или картин – реставрация станковой темперной (и/или  масляной) живописи. Это будет отражено как в дипломе, так и в аттестационном удостоверении.  Имеется четыре аттестационных уровня, отражающих навыки и опыт специалиста. С третьей, начальной, до высшей. Переаттестация проводится примерно раз в пять лет. При плохом качестве работы реставратор может не пройти её и не подтвердить категорию. В идеале категория должна повышаться с каждой следующей переаттестацией. Это означает, что реставратор совершенствует свои навыки, рассчитывает при работе на внешний контроль.